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1.2 Contexto Bioartístico 1995-2015
Cuando surgió la primera obra de Bioarte en el año 1995, no se consideraba como
tal una obra bioartística. El anestesiólogo Charles Vacanti y la ingeniera química
Linda Griffith-Cima, implantaron bajo la piel de un roedor, un cartílago con forma
de oído humano que habían creado en su laboratorio, esto, con fines “puramente
experimentales”. Este hecho impactó tanto sobre todo en el entorno artístico, que
muchos artistas comenzaron a componer sus obras a partir del modelo científico,
vieron en los experimentos con la ciencia, un nuevo cauce para manifestar sus
discursos creativos; sin embargo, el término Bioarte aún no se había acuñado, fue
en el año 1997 que el artista brasileño Eduardo Kac (1998), mencionó el
concepto de Bioarte al hablar de su obra
Time Capsule
, que trataba de la
implantación en su tobillo de un chip que contenía la memoria de un archivo
fotográfico del Holocausto. El mismo año, Kac crea
A-Positivo
, una obra en la que
le era donada sangre humana a un robot, provocando actividad eléctrica en éste;
con esta obra el artista postulaba que existe la posibilidad de crear incluso nuevas
formas de vida a partir de lo inanimado o lo no vivo. En el año 2000 Kac, realizó
una nueva obra que se basaba en la alteración genética de un conejo y una
medusa, cruzó los genes de ambas especies para generar una "nueva"; la
intención era que el conejo adoptara el aspecto fluorescente de la medusa, de tal
manera que a simple vista Alba, la coneja, pareciera ser totalmente normal pero
sometida a luz azul de gran intensidad emitiera una luminiscencia verde. Lo
curioso de este proyecto, llamado
GFP Bunny
no reside en la creación de una
especie fluorescente, sino que a partir de este primer modelo experimental, los